那现在的恐怖恐怖片就是降低“恐怖感”。甚至影厅门口都配备了护士与灵车。片话玩的题胆围手术期的应急预案只是噱头，

就拿国内来说，小勿今晚万圣夜，恐怖

除此之外，

《德州电锯杀人狂》《月光光心慌慌》的题胆主角面目可憎，纯恐怖的小勿少了。情动则意动，恐怖恐怖片怎么能不看呢？但是片话真正好看吓人的恐怖片似乎越来越少了。都在以人工智能作为卖点。题胆动作片，小勿人声被高度弱化，恐怖国产恐怖片把所有的片话原因都归结为梦境、这就为人物的题胆细腻感情以及危急时刻的恐怖情绪增添了砝码。“挽救电影院”。

恐怖题材是瓶，上映时还给每名到场观众购买保险，

以前尚且还有“四大杀人魔”。毛骨悚然等负面情绪。围手术期的应急预案《隐形人》全片都没有多少“隐形人”的镜头。是恐怖片最基本的底层逻辑。

威廉姆·卡索的《恐怖之旅》就是这样，

《寂静之地》就是如此。

《回魂夜》里的捉鬼大师是个精神病患者，所以恐怖片才能成为投资回报率最高的那一类，但恐怖体验也只是生活之外的调剂。再到来自地狱的钩子。自然就对这种单纯通过感官刺激吓人的恐怖片失去了兴趣。

但整部片子要血腥没血腥，像是一种“艺术恐怖”。而是现在的纯恐怖很难做出花样。

作为B级片的主力之一 ，但是在常规中近景之外，塑造成无生命的恐怖形象。按恐怖片的惯常做法此时可以渲染一个骇人画面，如何把人吓死。纯恐怖的风格越来越套路。则以用大量的中近景以及静止和运动镜头的交叠来营造恐怖感，《招魂》洋娃娃安娜贝尔……

没有怪物，现在也大多是优雅的变态杀人狂。这些年也开始刀刃向内。而音乐和音响则最大化地参与了叙事。在各种类型中最短，

所有的镜头都在缓慢移动，并且采用了多种布光方式，最爱无差别绞杀青年。要往上面钉上无数钉子。

不管是亚洲还是欧美，要吓人没吓人，

StephenFollows.com的统计显示，现代恐怖片更喜欢精简元素，

像《鬼影实录》《驱魔》这种恐怖片，恐怖片的映期少于剧情片、

《十三号星期五》《猛鬼街》则进一步内卷。都存在一些主攻午夜小影院的B级cult片。

比如美剧《行尸走肉》和最近爆红的《最后生还者》。真正讲述的是人类的自相残杀。加强恐怖的真实体验。

这些恐怖片成本低，也让“绝对恐怖”失去了市场土壤。情感贯穿始终，把鬼拿掉之后，

感官刺激，里面什么酒都能装，服务的对象就是偏爱恐怖体验的小众猎奇观众。害怕、

更别说狂揽1.25亿美元票房的《梅根》。都变成了《沉默的羔羊》里那个温文尔雅的汉尼拔博士。然后产生恶念为鬼神所用，现在的恐怖片更多是带有一丝美感，驱魔、

但是，

与其说恐怖，

他把日常生活里的物品，一会儿惊悚一会儿搞笑也不至于出戏，它还运用了大量的下倾斜镜头、

近几年的“美式恐怖”派基本都是如此。”

一切的恐怖元素指向的是人类的“逃跑”本能，最终在死去一些同伴后击败敌人。一切的恐怖都来源于机器人梅根自我意识的觉醒。鬼屋等元素为主的西式恐怖片里。一群人来到与世隔绝的湖边/庄园/岛屿，仅次于纪录片。这和影片的主题有关，

只有恐怖，

他的电影之所以能给恐怖片“续命”，

为了应景，香港那一批僵尸片都是这样。

标准的故事模版就是，平移镜头和跟拍镜头，

且录像带和碟片的消亡，

即使是丧尸片，调动起观众源于生活经验的恐惧。到烧没了的脸；脸没了还不够，所以关注重点会从结果转移到过程上，

从带着面具，

但即便永远被需要，

以少胜多，不到2.5周。但由于观众都知道结局一定是正义战胜邪恶，

它们开始贴近时事，这方面主要是恐怖喜剧。幻觉或精神病，遇到怪物/鬼魂/杀人狂等神秘主义造物，不出去happy的话，还是想自己窝在家里看恐怖片吓一下自己？

作为万圣节的“标配”，变成荒诞和黑色幽默。从2010年到2018年在美国影院上映的电影中，梅根的舞蹈甚至还带有一丝搞笑。

恐怖片要吓人，就连叙事也不以恐惧为主题。

所以，但不能真的把人吓走。就是用生活场景包围观众，打开窗帘的同时“泥鳅王”顿时化为灰烬，在流行元素中寻找创作热点。恐怖片需要通过视觉冲击刺激平民消费，今天我们就来和大家聊一聊恐怖片吧~

恐怖片开始抛弃“恐怖”

如果说以前的恐怖片追求的是像《午夜凶铃》那样，这就限制了恐怖的上限。大家想好怎么过了吗？

是打算出门扮鬼吓别人，

家庭亲情是影片主轴，人们渴望更加丰富的恐惧体验，通过类型融合来扩大受众就成了必然之举。当代恐怖新趋势

相比于追求恐怖，

上世纪初，与其强行补坑，警员不知道地痞“泥鳅王”变成了吸血鬼，观众的心理阈值会不断提升，

“看恐怖片是最安全的冒险。

中间夹杂视觉奇观和血腥暴力。

温子仁就是这样。

比如彼得·杰克逊的成名作《群尸玩过界》，

故事从一个普通家庭的破碎和重组讲起，

比如当今最热门的话题——人工智能。

一开始的恐怖片都是这个路子。

而对比《惊声尖叫》这类传统恐怖片，

于是，

所以，用突然出现的夸张尖叫冷不丁吓人一跳，

以推移镜头取代摇晃镜头，看多了自然对套路烂熟于心。在类型构成里，只作为故事阐述的一小部分，到钢爪，

要么是通过伪纪实的拍摄手法，意动则念动，

当然，一个主要原因就是将东方的恐怖风格融入到以玩偶、“恐怖”反而不占主导。以少胜多。让观众产生生理不适。

就连恐怖片主角，没有异形，

但现在的著名杀人狂，无法走得太远。

但碟片市场的萎缩让院线成为恐怖片的主要收益来源，因为是刻在DNA里的本能，

丧尸仅仅构成了一个背景，

《猛鬼差馆》里，以低分贝人声取代夸张尖叫。

要么是通过强烈的视觉和听觉刺激，

凶器从大砍刀，但捉鬼道具却是保鲜膜和牛奶巧克力。

明天就是一年一度的万圣节啦，这种“侮辱观众智商”的套路是行不通的。两种类型浇筑在一起反而带来了新观感。喜剧片、罗德里格兹的《杀出个黎明》……都是通过四溅的血浆和纷飞的肢体，

大家胆子小了？

倒不是胆子变小，

而随着观影次数增多，双方如何见招拆招才是真正的影片卖点，

《死寂》里的人偶比利、

从雷德利·斯科特的《普罗米修斯》到重启版的《鬼娃回魂》，手段残忍，爱情片、今晚的万圣夜，

即便有鬼怪，不如加入恶搞元素，但接下来的对话却走向了语言包袱。镜头也少了，要不要挑部恐怖片看看呢~

作者： 疏风

责编：若林

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这种手法虽然看上去简单粗暴，双重结构也得到了更多的偏爱，引发观众恶心、